В Белграде завершился 23-й фестиваль танца, собравший полтора десятка спектаклей из Европы. Программа показала, как акробатика, цирк и визуальные шоу всё активнее проникают в современную хореографию.
Акробатика на высоте и геометрия хаоса
Одним из самых ярких событий стал спектакль «RoZeO» французской компании «Gratte Ciel». Его показали под открытым небом на территории спортивного комплекса. Четыре артиста — три женщины и один мужчина — выступали на гибких металлических шестах высотой с трёхэтажный дом. Акробаты раскачивались с разной амплитудой, используя копья и полиэтиленовые белые знамёна. Ноги исполнителей служили лишь опорой, а действие разворачивалось на фоне бассейна и жилых кварталов социалистической эпохи.
Связь хореографии и акробатики проявилась и в работе «Естественный порядок вещей» дуэта Ги Надера и Марии Кампос. Девять танцоров барселонской компании GN|MC исследовали структуру порядка и хаоса. Они превращались из строгих шеренг в хаотичные силуэты, напоминающие микроорганизмы под микроскопом. Постановка стала метафорой и человеческого общества, и природных процессов.
Боевые искусства и уличная энергия
Французский хореограф алжирского происхождения Эрве Куби представил спектакль «Варварские ночи». Он привлёк 14 исполнителей — мастеров хип-хопа, силовых акробатов, а не только профессиональных танцоров. Артисты выступали в рогатых шлемах-масках с кристаллами и использовали мечи и опоры, похожие на костыли.
Хореография Куби опирается на эстетику боевых искусств. Музыкальное сопровождение объединило Вагнера и Моцарта с алжирскими мелодиями и электроникой. В одной из ключевых сцен воины двигались в полумраке, сверкая холодным оружием, — всё это без единого звука.
Фантазия о жизни Эннио Морриконе
Фестиваль завершился спектаклем «Ночь Морриконе» испанского хореографа Маркоса Морау, резидента берлинского Штаатсбалета. Постановка в исполнении компании «Атербалетто» — не биография, а художественная фантазия о творческом процессе итальянского кинокомпозитора. В спектакле звучат его произведения и записи интервью.
Хореография имитирует работу сложного механизма: танцоры визуализируют движение нот и рождение музыки. Особое внимание уделено теме признания и истории получения «Оскара». Спектакль заканчивается символично: у чёрного рояля сначала исчезает кукла-двойник героя, а затем и сам персонаж, скрываясь от мира.
